Mit ihrer CD „Gleismusik“ liefern die Liedermacher Max Heckel (Gitarre, Mandoline, Violine, Gesang) und Stegliz (Gitarre, Bouzouki, Gesang) ein Debüt in bester Liedermacher-Manier und beweisen, dass dem Alltäglichen allzu oft das Besondere innewohnt. Stegliz’ Credo „Alles muss raus!“ versteckt sich nicht. Es reicht ihm nicht, Kopf und Sänger einer viel gebuchten Band (Tone Fish) zu sein. Stegliz hat noch so viel mehr im Kopf, das an die Luft muss. Lieder mit Kopf und Herz, die Meinung wagen und sich nicht verstecken. Stegliz singt und spielt aus tiefster Überzeugung. Immer. Er knüpft an die Tradition der Liedermacher an, kann aber auch den gehobenen Blödsinn in sich nicht zügeln. Will er auch gar nicht. Stegliz erzählt mit seinen Songs Geschichten über komische und kantige Typen, Kuriositäten und Kapriolen des Lebens, verschont keines der beiden Geschlechter. Wer auf gute Laune lauert, ist bei ihm richtig. Das Querdenken darf allerdings nicht abgestellt werden. Und wenn es mal ernst wird, soll das auch so sein. Neben seinen eigenen Liedern zitiert Stegliz gern auch mal die Granden der deutschen Liedermacher-Szene. „Ich habe Respekt vor Menschen, die was zu sagen haben und das auch tun. Davon gab es früher mehr als heute.“

Max Heckel, Frontmann der Formationen Nobody Knows und Chapeau entstammt den Gestaden von Polka und Folk. Aufgewachsen im altmärkischen Stendal beschreibt er Alltäglichkeiten aus seiner quasi-provinzialen Heimat, die ebenso lächerlich und gewichtig sind wie an jedem anderen Ort. Ganz im Zeichen seines lyrischen Vorbildes Wilhelm Busch trägt er das Herz auf der Zunge, vollzieht das Kritikwürdige immer an sich selbst und vergisst dennoch nie, warum er auf der Bühne steht: Um zu unterhalten und seinem Publikum einen Abend erbaulichen Weltvergessens zu schenken. Zwischen Ironie und den Spielarten triefenden Sarkasmus’ trifft seine gewichtige Unernsthaftigkeit vor allem einen: sich selbst.

Mit ihrem gemeinsamen Programm treffen zwei Liedermacher-Folkloristen auf einander, die im Zusammenspiel ihre Welten auf der Bühne präsentieren. Das Establishment muss draußen bleiben und ist dennoch stets dabei. Im Zeichen von political correctless und gesungenen Kreuzworträtseln wird zwischen Leisem und Lautem immer wieder die Vorzüglichkeit ironischer Elastizität entdeckt.